Ahora que mencionas lo de los sonidos acid, algún truquillo para hacer basslines con este tipo de sonido que queden limpias y a la vez gruesas? Suelo intentar con el ABL2 o directamente una onda saw resonada y algo de distorsión extra y ecualización, pero la verdad es que no consigo el efecto deseado xD
Igualmente con sonidos ácidos sueltos, es algo que me encanta pero que me trae de cabeza
06/02/2012, 22:58
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Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
Ya que estamos, voy a aprovechar para explicar lo que son los otros dos sonidos que hablo en mi crítica en la parte del poky, esto es, los "stabs" y "acids". Los "stabs" son acordes de corta duración, como si fuesen golpes, pero en la música electrónica le dan un toque especial, que no sabría muy bien como definirlo, que hace que suenen muy serios, disonantes pero a la vez muy característicos y llamativos. Se consigue grabando en audio un acorde y después importándolo en un sampler para tocar diferentes notas o de una forma más simple, haciendo que en un sinte se toque un acorde pulsando una sola tecla, asignando cada uno de 3 osciladores a un tono específico. Por ejemplo que el primer oscilador esté en el mismo tono que la nota que se toca (0 semitonos arriba/abajo), el segundo esté 3 semitonos más arriba y el último a 7 semitonos por encima del primero, o que esten a 0, 5 arriba y 8 arriba. Ejemplos:
Acid: Sonido que se originó con el sinte Roland TB 303 y que se popularizó, primero en Chicago y después en UK (especialmente en Manchester), a finales de los 80 gracias al tema acid house "Acid Trax" de Phuture. Se trata de un sonido con unas características muy peculiares pero de gran personalidad ya que según como se trate puede sonar psicodélico, hipnótico, agresivo, sutil... lo que ha hecho que se amolde a gran número de estilos: house (acid house), techno (acid techno), electro (el auténtico, no el electro-house), hardcore, goa, break beat, hard house, hard trance... Su sonido característico reside en un uso especial del filtro, con una envolvente asociada a la frecuencia de corte (cut off) para que este caiga rápidamente, pero sobre todo por tener la resonancia a niveles altos para que los barridos de la frecuencia de corte resulten en cambios muy llamativos y así poder crear unas subidas muy enérgicas. Ejemplos:
Ahora que mencionas lo de los sonidos acid, algún truquillo para hacer basslines con este tipo de sonido que queden limpias y a la vez gruesas? Suelo intentar con el ABL2 o directamente una onda saw resonada y algo de distorsión extra y ecualización, pero la verdad es que no consigo el efecto deseado xD
Igualmente con sonidos ácidos sueltos, es algo que me encanta pero que me trae de cabeza
Mmmm limpias y gruesas? pues no sabría muy bien, igual prueba con algún efecto de saturación en vez de distorsión o a duplicar el canal y hacer que el segundo suene una octava más abajo o a desafinarlos levemente ambos (uno a +0,15 centésimas y otro a -0,15), o las 2 cosas a la vez usando 3 instancias del instrumento.
07/02/2012, 20:01
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Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
3 parte. A partir de ahora me centro en los elementos de los temas y los separo en base rítmica, bajo, sonidos (refiriéndome a los de riffs, leads, arpeggios...), melodías y FX:
Elementos:
· Base rítimica: Junto con el bajo, uno de los elementos más importantes de la música dance, ya que son las frecuencias más bajas las que contienen mayor cantidad de energía y hacen mover el cuerpo. En este caso, el que tiene las frecuencias bajas se trata del bombo. Por lo general en el hard dance español, el bombo tiene suficientes cuerpo en las frecuencias bajas, pero a veces le suele faltar esa pegada y presencia que caracterizan las frecuencias medias y altas.
En cuanto a los claps (palmas), hasta ahora no he oído en nuestra escena una en condiciones, que tenga cuerpo y presencia, en general todos me suenan flojos. Hay que entender la importancia que tiene este elemento: aunque parezca que la función de marcar el ritmo es el del bombo, en realidad es la función del clap. Sino pensad en la cantidad de estilos y de temas que no siguen el patrón de bombos 4x4 pero que sí están presentes las palmas (o algún sonido sustituto) en los momentos 2 y 4. Ó intentar escuchar alguna parte de algún tema con bombos 4x4 en el que suenen todos los elementos excepto el de la palmada, el pasaje tiene fuerza, pero es como si el tema no te impulsara hacia adelante. Mientras que si oyes el mismo pasaje, pero sin el bombo y con los claps, notareis que estos hacen “avanzar” el tema, como si lo empujaran para adelante, haciendo un pasaje más dinámico que el otro. Y aunque no tenga la fuerza del bombo, el pasaje no carece de fuerza ni es un momento de relajación, sino que sigue manteniendo esa tensión. Es como si inconscientemente la mente “llenara” esos huecos con bombos mentales, aunque no las imaginemos conscientemente. Supongo que será consecuencia del sentido del ritmo que llevamos todos dentro.
Hoy en día no hace falta usar sólo unos claps sin fuelle, también se pueden usar sonidos parecidos como los snare, que tengan más cuerpo y fuelle para darle un empujón mayor al tema, aprovechando el ataque del clap y el cuerpo del snare y después saturándolos para que suenen aún más grandes. Hoy en día (y desde hace más de 10 en algunos estilos) hay muchos estilos muy diversos entre ellos que usan esto mismo y creo que nuestros estilos se beneficiarían si las utilizáramos. Algunos ejemplos de ese uso en diferentes estilos:
Este primer tema demuestra lo que digo respecto a la importancia de los claps para darme movimiento al tema, como asta que entra el clap el tema no arranca del todo a pesar de que antes hubiese los mismos elementos a excepción del las palmas.
Respecto a los demás sonidos del ritmo, me suelen parecer uno o dos loops pobres y aburridos puestos para rellenar el vacío. A parte de para rellenar, estos sonidos también dan fuerza y velocidad a un tema. Imaginad que vais en un coche, si vais por una callejuela estrecha en donde hay muchos elementos, la sensación de velocidad va a ser mucho mayor que si fuerais por un desierto en el que no hubiera ningún elemento a kms. Algo así pasa con la música: si usas muchos elementos entre bombo y bombo, el resultado puede ser más dinámico. Pero no sirve de nada poner elementos sin ton ni son. Tiene que haber una relación entre los elementos para que puedan sonar unidos, y además incluso dentro de un mismo elemento, tiene que haber diferencias sutiles entre los diferentes golpes para que resulte más humano, natural e interesante y no algo estático, como suele ocurrir. Además siempre se puede usar algún elemento percusivo en un primer plano para llamar la atención desde un primer momento. Escuchar el inicio de este tema, para analizar las características de estos sonidos y como van evolucionando en el primer minuto del tema:
Por otro lado, los sonidos rítmicos que he escuchado tampoco tienen ni cuerpo ni garra pero cuando estos elementos suenan grandes y agresivos, su presencia hacen que el tema suene más intenso y agresivo. El schranz se basa en esto mismo.
07/02/2012, 20:09
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Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
Respecto a los claps, he de decir que los claps del tema de Jarni y Putzu - NoNeim se acercan a lo que yo me refería y creo que es un buen paso.
07/02/2012, 22:13
A-Tomy-k
Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
Muy interesante esta última explicación sobre la base rítmica, sobre todo en el aspecto de los claps. Si algo he advertido últimamente es, como bien dices, de la capacidad que tiene un clap contundente de marcar mucho más ritmo y dinamismo al tema que si pasa inadvertido (Cosa que en las producciones españolas ocurre casi siempre). Los temas de Karlston Khaos son un buen ejemplo de ello: http://www.youtube.com/watch?v=23qO-EzPj9A
Sobre lo de los loops poco que decir, estoy muy de acuerdo en todo lo que escribes. Temazo el Dedicate, por cierto, lo puse en mi sesión de verano :)
PD: Gracias por el consejos de los ácidos, intentaré aplicar lo que dices a ver que tal
07/02/2012, 22:27
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Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
Pues sí, he estado barajando la posibilidad de poner algún tema de Karlton Khaos como ejemplo, pero tenía ya puesto ese de louder y he preferido dejarlo.
PD: Ya comentarás a ver que tal te han salido los ácidos con esos consejos.
10/02/2012, 09:52
Arresa
Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
Parte 4. Los bajos:
· Bajo: Los bajos de los temas progresivos y el de los bumpin/poky resultan bastante diferentes pero cada cual tiene lo suyo. En el caso de los progresivos, el bajo suele tener suficiente energía en las frecuencias bajas, lo que le suele hacer bastante potente a primera escucha, pero suelen ser sonidos demasiado “redondeados” o más técnicamente hablando, que carece de muchos armónico. De primeras esto no es para nada negativo, pero es algo que siempre se repite, cuando hay muchas más posibilidades a la hora de crear bajos usando tanto sintes (con posibilidades infinitas a la hora de controlar parámetros y ajustar al milímetro el sonido) como samplers (cantidad de fuentes para ello). Se pueden crear bajos con características tímbricas diferentes usando formas de ondas diferentes, llegando a tener bastante más cuerpo en otras frecuencias sin dejar de ser enérgicos, y usando diferentes fuentes de modulación para darles otro “rollo”. Aquí dejo ejemplos de temas con bajos con diferentes características:
Bajo revertido (el filtro se abre al principio de cada nota): http://www.youtube.com/watch?v=KJPPz9h31Qs
Bajo resonante (se cierra el filtro con cada nota teniendo la resonancia relativamente alto para que el movimiento del corte de frecuencia resulte llamativo) : http://www.youtube.com/watch?v=g-RYDaSv40M
Sub bajos (Casi no se escuchan, pero se sienten. No se si el bajo del ejemplo se podría considerar así, pero sí que tira hacia sub bajos): http://www.youtube.com/watch?v=8R2sYVp2gJM
Además las líneas de los bajos de este estilo suelen ser muy parecidos. Yo he advertido 2 tendencias generales: la de usar el bajo a cotratiempo, resulta muy sencillo pero efectivo y le da mucho movimiento al tema; y la de usar un patrón de notas a lo largo de varios bombos. El problema que veo de este segundo aspecto es que los patrones, o son siempre las mismas o es que varían mínimamente, y además se suele utilizar siempre las misma octava. Y no entiendo la razón de ello, hoy en día no hay excusa para no hacer frápidamente patrones diferentes y además usar diferentes octavas, que pueden darle un toque interesante. Para ello se pueden aprovechar un poco mejor los arpegiadores de los sintes que son muy fáciles de usar. http://www.youtube.com/watch?v=h3lPZlnpNz0
En los bajos del bumpin/poky suele pasar lo contrario: el bajo tiene un sonido muy característico que llama fácilmente la atención por lo que se suele trabajar en las líneas del bajo pero a veces suele carecer de energía en las frecuencias bajas. Al principio este sonido llamó mucho la atención por sus características y por qué resultaba algo nuevo, pero el abuso de esta característica llamativa se ha vuelto en su contra y mucha gente a terminado saturadísimo del sonido y por tanto del estilo (ya que se ha hecho que sea “EL” sonido del bumpin) y para colmo, para “innovar” el estilo se a recurrido a usar eso del reboteo que no es más que un uso aún más abusivo del sonido. Creo que mal vamos si se pretende levantar un género usando de forma más masiva, y como uno de los ganchos principales del tema, el sonido del que muchos han terminado asta los cojones (con perdón). Y es que resulta muy fácil llamar la atención y enganchar al oyente (que le guste este estilo) usando un sonido tan peculiar, pero es que hay miles de otras cosas que se pueden llegar a hacer, así que si se quiere levantar un estilo hay que buscar otros métodos para llamar la atención. Y no digo que hay que dejar de lado este sonido y el reboteo, pero de vez en cuando dejarlos de lado (o darles menos importancia) y experimentar, probar cosas nuevas y arriesgaos…
10/02/2012, 15:04
dj rebo
Re: Crítica/Opinión sobre el hard dance español
a mi por ejemplo este tipo de bajos me encantan ^^ que junto a los hit hats y unas buenas palmas quedan cojonudos